CATÁLOGO
- 01O Regato – Estudo op. 45 n.º 1 em Dó Maior
- 02A Avalanche – op. 45 n.º 2 em Lá menor
- 03Uma verdadeira tarefa – op. 45 n.º 3 em Ré Maior
- 04Tristeza e Alegria – op 45 n.º 4 em Mi menor
- 05Canção de Maio – op. 45 n.º 5 em Lá Maior
- 06Dança Triste – op. 45 n.º 6 em Si menor
- 07Determinação – op. 45 n.º 7 em Sol Maior
- 08Barcarola – op. 45 n.º 8 em Fá menor
- 09Vozes Celestiais – op. 45 n.º 9 em Mi Maior
- 10Canção do Entardecer – op. 45 n.º 10 em Ré Menor
- 11Pingando – op. 45 n.º 11 (a) em Fá Maior
- 12Pingando – op. 45 n.º 11 (b) em Fá Maior
- 13Austeridade – op. 45 n.º 12 em Lá menor
- 14Pequena Valsa – op. 45 n.º 13 em Maior
- 15Canção do Marinheiro – op. 45 n.º 14 em Fá Maior
- 16Canção do Guerreiro – op. 45 n.º 15 em Ré menor
- 17In Penseroso – op. 45 n.º 16 em Sib Maior
- 18Novellette – op. 45 n.º 17 em Mib Maior
- 19Impaciência – op.45 n.º 18 em Sol menor
- 20Canção de Roda – op. 45 n.º 19 em Fá Maior
- 21O Ballet – op. 45 n.º 20 em Mi Maior
- 22Duendes e Sereias – op. 45 n.º 21 em Sol menor
- 23Canção da Harpa – op. 45 n.º 22 em Ré Maior
- 24Através de vento e chuva – op. 45 n.º 23 em Ré menor
- 25Por montes e vales – op. 45 n.º 24 em Fá Maior
- 26Epílogo – op. 45 n.º 25 em Dó menor
Sons e Sentido
Luís Pipa
Vol. 1
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Gravar em disco os Estudos op. 45 de Stephen Heller é para mim a concretização de um desejo antigo, amadurecido desde os meus tempos de jovem estudante no Conservatório, altura em que com eles tomei contacto pela primeira vez. Ao contrario do que para mim seria na altura previsível, este conjunto de pequenos Estudos cativava pela beleza das suas linhas melódicas e riqueza de estrutura harmónica, fazendo dissipar as reservas com que normalmente era encarada a obrigatoriedade de abordar um determinado número de “Estudos”, tarefa invariavelmente associada a alguma aridez, particularmente no tocante ao estímulo musical. No caso presente, os Estudos mais parecem um ciclo de pequenas peças (como aliás a Coda do último Estudo deixa transparecer, citando uma parte substancial do primeiro antes de terminar apoteoticamente na mesma tonalidade de dó maior), onde a dificuldade técnica é sobretudo um meio colocado ao serviço da expressividade. |
Talvez seja esta particularidade que justifique a longevidade destes Estudos, que parecem querer resistir ao aparente esquecimento a que a restante obra do compositor tem sido votada, apesar do prestígio de que gozava junto dos seus contemporâneos, que incluíam vultos como Schumann, Chopin e Liszt, e da importância que ela teve, numa fase final, no desbravar de novos caminhos, situando-se como importante percursora do Impressionismo Francês.
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LUIS PIPA |
